Daniel Bourrion
BERGERIE
Était-ce nous nos os ce que nous laissions de squelettes comme brindilles à même le sol à même le foyer ceux qui passaient ensuite ne trouvaient jamais que cela déposé là abandonné les attendant – nous avions pris grand soin de ne laisser que ça avions pris tout le temps pour en faire cette chose parfaite qui disait tout qui disait nous et de ce feu jamais éteint nous étions faits tout autour les murs la bergerie étaient comme frissonnants qui portaient la masse chaude des bêtes leurs odeurs de suints et si une feuille sèche tombée d’on ne sait où venait à cheminer sous le vent impatient tous attendaient qu’elle s’arrête pour que reviennent les bruits que personne n’entend, ces légendes aux mains noires, toutes nos histoires en somme.
> http://www.face-ecran.fr/terres/2010/01/17/bergerie/

Jean-Jacques Lévêque
JEAN PIERRE BRAZS CHEZ EPICURE
Jean Pierre Brazs "vient" de la peinture, il s'y maintient juste le temps d'en éprouver les limites et de s'en lasser. Par le dessin, une exploration instinctive, sans but anecdotique ou représentatif, il y découvre un nouvel espace à meubler de ses rêves. Du dessin (la feuille de papier, support), il passe à la réalité de l'espace qui s'offre à lui, sinon qu'il est déjà habité (par des monuments, des fonctions, des habitants). Tout son problème sera de l'aborder sans nier ce qui y est.
C'était le propre des barbares de détruire dans leur conquête ; une approche bienveillante permet des mariages, des associations, un enrichissement réciproque.
Il va alors composer un événement moins spontané que réfléchi selon les données admises. Il va à la rencontre du paysage sans en être pour autant la victime.
C'est bien le problème des grands jardiniers de l'Histoire d'avoir choisi : soit l'emprise totale de leur volonté sur la nature (Le Notre, à Versailles), soit d'avoir tenté une mise en forme de l'espace en s'accordant à ce qu'il proposait (le jardin anglais : Méréville, Retz, Ermenonville, Maupertuiis, presque tous depuis déformés, et retourné à la brutalité d'une nature presque sauvage).
Jean Pierre Brazs intervient avec tact, et curieusement il retrouve parfois ce que la nature aurait pu faire, sans intervention humaine. Le vent, le temps, le cours des saisons sont aussi des artistes qui jouent sur l'environnement.
> http://soleildanslatete.centerblog.net/rub-propositions-pour-un-jardin-.html

Elisabeth Beurret et Jean-Pierre Brazs
LA FLEUR DE FEU
éditions Notari, Genève
Un livre pour jeune public de Elisabeth Beurret et Jean-Pierre Brazs
ISBN 9782940408061 / Collection l’oiseau sur le rhino / Format 21,5 x 17,8 cm / 38 pages couleur / Relié / 13 €
Atypique dans l’univers des plantes, la fougère ignore le passage par la floraison. Est-ce pour cela que sont nées des légendes sur ses pouvoirs magiques ainsi que sur le feu dont elle illuminerait le coeur de la forêt au solstice d’été ? Attirée par ce mystère, l'artiste plasticienne Elisabeth Beurret a voulu retrouver – en Europe et jusque sous les tropiques – la trace de cette énergie secrète conférant au mouvement de la fougère, lorsqu’elle s’ouvre à la lumière, l’élégance majestueuse d’une crosse qui se déroule. La fleur de feu, en une suite de dix-huit montages photographiques expose les étapes de cette quête, dont l’issue coïncide avec la création d’un matériau artistique original. Se faisant « alchimiste », Elisabeth Beurret réinvente l’introuvable feu originel : elle fabrique, à partir des fougères de toutes sortes récoltées au cours de ses périgrinations, une pâte à papier dont la texture et la couleur, travaillées en d’infinies et subtiles nuances, donne naissance, au sortir du « creuset », à de véritables sculptures. Par la clarté de son propos, ce petit livre d’art veut montrer tant aux enfants qu’aux adultes le cheminement effectué pour aboutir à la création d’un objet d’art : la clé est à chercher en un lieu qui se situe à la fois dans un espace géographique et dans un espace intime, dans les profondeurs de la forêt et au fond de soi-même, et on ne peut la dévoiler qu’à travers un authentique questionnement sur ses propres origines.
> la fleur de feu
> éditions Notari

Laurence Carducci
D'EAU ET DE FEU
SI, publication commune du Théâtre Forum Meyrin et du Théâtre de Carouge - Atelier de Genève. n°4, mars avril mai 2009
Elisabeth Beurret et Jean-Pierre Brazs sont tous deux prédateurs d'instinct, à l'affût des singularités fugaces, riches d'information négligées par les passants. Mais ils s'en vont surtout vers des lieux encore farouches, où les événements et les traces n'appartiennent pas, ou plus, à l'espace humanoïde. C'est le règne de l'eau et du feu, des terres dévorées de soleil ou englouties par des marais...
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> L'exposition "d'eau et de feu"

Jean-Pierre Brazs
NATURES MORTES ET OEUVRES VIVES
Centre de Recherche sur les Faits Picturaux, janvier 2009 / dans le cadre du projet Oeuvres vives de Vincent Leray
Beaucoup d’artistes ont choisi des thèmes apparemment modestes pour aborder des questions picturales du plus grand intérêt. Ainsi, de simples bouquets de fleurs constituent le thème principal des dernières peintures de Manet. (...) Manet s’est particulièrement attaché à figurer non seulement l’intrication des tiges, bien visibles au travers du verre ou du cristal, mais aussi le niveau de l’eau créant ainsi l’au-dessus et l’au-dessous d’une espèce de ligne de flottaison...
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> Centre de Recherche sur les Faits Picturaux

Tim Richardson
traduit de l'anglais par Charlotte Woillez
JEAN-PIERRE BRAZS. Land art in situ et sculpture conceptualiste
"Jardiniers d'avant-garde", 50 regards visionnaires sur le paysage contemporain. ed.ACTES SUD, 2008.
Jean-Pierre Brazs, basé à Paris, pratique la peinture, la sculpture et la photographie depuis le début des années 1970, et s'est tourné pour la première fois vers les paysages en 1996. Brazs crée ce qu'il appelle des "interventions paysagères" toujours in situ et toujours conceptuellement basées sur ce qu'il trouve sur les lieux - A la différence d'autres artistes in situ - comme Andy Goldsworthy dont le travail peut à première vue sembler proche de celui de Brazs-, il ne s'intéresse pas aux matériaux naturels trouvés sur le site, mais aux points de vue qu'il contient. Brazs explore avec persévérance le thème de l'emplacement du corps dans le paysage, une perspective phénoménologique qu'il partage avec d'autres conceptualistes, notamment Philippe Rahm.
Sa méthodologie, visant à déconstruire un paysage selon ses caractéristiques puis à le reconstruire, est manifestement affiliée à la théorie littéraire déconstructiviste qui a connu un certain succès chez les membres de sa génération (il est né en 1947), et qui a ensuite trouvé un corrélatif architectural dans le postmodernisme et des disciplines déconstructivistes plus récentes. Brazs dit que sa première tâche, quel que soit le cadre, est d'explorer les différents points de vue, et d'élaborer les détails de son travail à partir de là. Sa réaction est visuelle, et elle est peu à peu accentuée par de prudents ajouts de matériaux. Cette concentration sur la relation entre les différents points de vue d'un paysage, et entre ces points et les possibles itinéraires et réactions émotionnelles des visiteurs, introduit, paradoxalement, un sens du mouvement et du flux assez fort dans l'œuvre de Brazs.
> texte complet 1,2 Mo

Tim Richardson
JEAN-PIERRE BRAZS. Site-specific land art and conceptualist sculpture
"Avant Gardeners, 50 Visionaries of the Contemporary Landscape", ed.Thames & Hudson, mars 2008.
Brazs’s methodology of deconstructing a landscape space according to its characteristics, and then reconstructing it again, has clear links with the deconstructivist literary theory made popular among his generation (he was born in 1947), and which later found an architectural correlative in Postmodernism and more recent deconstructivist disciplines. Brazs says that his first task in any setting is to explore its different viewpoints, and to extrapolate the detail of the piece from that basis. His is a visual response, which later becomes emphasized by careful material additions to the space. This concentration on the relationship of specific points in a landscape with one another, and with the potential routes and emotional responses of visitors, paradoxically introduces a strong sense of movement or flux in Brazs’s work.
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Jean-Pierre Brazs
PEINDRE SANS PEINDRE ?
PULSART, journal de la Société Suisse des Beaux-Arts-Genève / N° 2 mai 2008
Talvera J.-P.Brazs:
E forma quadratum centrale circumdatum infulis coloratis
Forme quadrangulaire laissant apparaître des bords colorés formant une ou plusieurs couronnes se différenciant clairement d’une zone centrale.
L’espèce Talvera consolensis J.-P. Brazs est le type du genre Talvera
Talvera consolensis J.-P. Brazs
E gypso quadratum centrale circumdatum infulis coloratis quibus centrum cum alio commune est, in pariete fixum continensque plantae picturam.
Typus : Suisse, canton de Genève, Genève, Conservatoire et Jardin Botaniques, bâtiment "La Console", hall d’entrée, face intérieure du mur N, à environ 150 cm du sol, au-dessus du radiateur situé à proximité de la porte d’entrée principale, 20 octobre 2007, Brazs 00001 (G-holotypus).
Ensemble symbiotique de très faible épaisseur pouvant être considéré comme une surface plane de 45x45 cm, adné sur plâtre, composé d’une couronne quadrangulaire en périphérie d’un carré central de plâtre sur une structure maçonnée apparente par endroits ...
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Caroline de Sade
JEAN-PIERRE BRAZS, JARDINIER DES FORMES ET DE LA LUMIERE
ARCHITECTURES à VIVRE, hors série "Créer un jardin contemporain", avril 2008
Artiste français, Jean-Pierre Brazs lie son nart à la nature. Souvent apparenté au mouvement "Land art" lancé en 1968 aux Etats-Unis, il se démarque pourtant de toute intervention brutale dans le paysage. Depuis plusieurs années, ses installations éphémères et plus particulièrement ses anamorphoses investissent les territoires de nombreuses manifestations en France comme à l'étranger. La surprise de ses interventions apportent de nouvelles perspectives et des jeux de lumières jouant avec le relief du paysage et du végétal.
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Molly Kleiman
JEAN-PIERRE BRAZS
NY ARTS, New York. Interactive Media Art Web Review
Jean-Pierre Brazs plays with natural and manicured settings to create unexpected, fantastical landscapes. In "Danse Avec Les Arbres," he takes a grey, stone, raw space that seems eerily abandoned and "plants" several stripped, thin, bare white "trees" in its center. Other pieces also deal with the intersection of natural space and the human organizing impulse. Compare "Collection 1" (a monastic display of small petri-dishes filled with different forms of earth, trash and rubble, organized by color) with "Peinture Discrete" (located out of doors, in between naturally grown trees, geometric swatches of land are coated with layer of ochre and saffron colored pigments).

Jean-Pierre Brazs
INTERVENTIONS PAYSAGERES ET MANIERES DE PEINDRE
extraits des actes du colloque international "Paysage & modernité(s)", Sorbonne mars 2005, éditions Ousia, Bruxelles, 2008
À l'analyse des réalisations récentes dans le domaine du "land art" ou de "l'art dans (ou avec) la nature", le distinguo entre "art du paysage" et "art dans le paysage" est de moins en moins valide. Les réalisations artistiques et paysagères s'hybrident l'une l'autre. Artistes et paysagistes s'empruntent manières de penser et de faire. Du côté des artistes, l'inventaire des intervenants dans le paysage permettrait une classification par origine, soit qu'ils proviennent, par une pratique passée, de la peinture, de la sculpture, de la photographie, ou même de la chorégraphie, soit qu'ils puissent être rattachés à l'une ou l'autre de ces catégories par leur comportement par rapport à l'espace et aux matériaux. À moins que ces catégories soient invalidées par les fusions-élargissements-recompositions propres au domaine de l'art contemporain et que l'heure ne soit pas à la création de nouveaux cloisonnements dans le champ déjà complexe des "arts plastiques". Me situant dans la catégorie des artistes "venant de la peinture" je m'interroge sur cette proximité, ou cet éloignement, de la peinture et du paysage. Que se passe-t-il dans ce déplacement du "peint" vers le "parcouru", de la "représentation de" à l'"intervention dans", de la matière picturale aux matériaux naturels, des artifices de la perspective aux astuces jardinières ? Quels liens sont à l'œuvre entre "interventions paysagères" et "manières de peindre"...
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Jean-Pierre Brazs
PEINTURE ! OBJET A CONTEMPLER OU DISPOSITIF POUR VOIR ?
conférence au Conservatoire des ocres et pigments appliqués, Roussillon, 27 octobre 2007
La peinture, aujourd'hui libérée des stratégies de représentation ou de suggestion du monde visible, peut se préoccuper d'être.
En peintre je tente d'approcher l'imaginaire lié aux techniques picturales elles-mêmes. Je mets en place des dispositifs, des protocoles ou des narrations destinés à produire des faits picturaux. Cette conférence est l'un de ces dispositifs et les histoires racontées, preuves picturales à l'appui, sont aussi vraies qu'une peinture...
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Emmanuel Luc, Jean-Pierre Brazs
ENTRETIENS AVEC JEAN-PIERRE BRAZS
ArtRéalité.com, 2007
Quand j’ai commencé à peindre, il y a une quarantaine d’années, je me suis d’emblée intéressé aux techniques picturales ...
> entretien avec Jean-Pierre Brazs / version texte
> version vidéo

Emmanuel Luc, Jean-Pierre Brazs
SUR LA TRANSMISSION DU SAVOIR
ArtRéalité.com, 2007
Pour beaucoup, parler de transmission de savoir-faire techniques est incongru dans le domaine de l'art contemporain plutôt ouvert aux "nouvelles technologies" et qui conçoit autrement que par le passé la relation entre œuvres et processus de création. Il y a en effet une difficulté particulière à intégrer le problème des savoir-faire manuels dans des recherches artistiques contemporaines portant sur des "faits picturaux" qui, sans ignorer la matérialité de l'œuvre, mettent en avant protocoles et attitudes.
> sur la transmission du savoir

Emmanuel Luc
COMMENCONS PAR FAIRE UN PETIT DETOUR PAR LA CUISINE
préambule à "Entretien avec Jean-Pierre Brazs" / ArtRéalité.com
Commençons par faire un petit détour par la cuisine.
Les audacieux et courageux artistes du goût que sont Ferran Adria, Hervé This ou Marc Veyrat pour ne citer qu'eux, sont sensibles à certaines préoccupations que l'on peut à peu près décliner ainsi : utilisation d'un savoir-faire existant mais sans conformisme; attachement au savoir scientifique et à l'expérimentation; décloisonnement des disciplines, inventivité formelle et conceptuelle. Ce qui ne semble pas, pour le moins, une démarche étrangère à celle de Jean-Pierre Brazs.
Deviendrait-il possible, grâce à quelques uns, de prêter réellement attention à la matière et aux procédés ? On a l'impression que se produit sous nos yeux une rencontre heureuse entre notre héritage, nos capacités matérielles et nos libres désirs. Recueillir un héritage naturel et culturel comme l'a fait Jean-Pierre dans sa quête pigmentaire le long des chemins- et ce n'est pas une image : on se référera notamment à ce sujet à son travail littéraire -, puis recomposer tout cela non pas comme une collection mais comme une synthèse soumise au risque de l'expérimentation, en atelier ou dans le paysage... Tout cela ressemble à une sorte de "travail d'héritage", difficile mais pas laborieux, où il est question de faire siens, intelligemment, les éléments hérités, à commencer par le paysage...

Gilles Clément
UNE INTERVENTION EPHEMERE DANS LE JARDIN DES MEDITERRANEES
préface à "d'en haut-d'en bas". éditions du Domaine du Rayol, 2006
Dans un paysage réglé par l'harmonie naturelle du relief et l'artifice du jardin une oeuvre d'artiste chargée de sa propre puissance peut-elle convoquer la lumière et les horizons pour se donner en perspective comme une évidence du site ?
Par son intervention au Domaine du Rayol Jean-Pierre Brazs ouvre un chantier sur ce rapport fragile constamment tendu entre pertinence et impertinence : résoudre la question du lieu, en transgresser les règles. Comme s'il fallait toujours, à un moment donné de la compréhension des choses, un décalage fin et rigoureux pour ouvrir le regard sur te monde. Sans doute revient-il à l'artiste de percevoir à la fois les capacités d'un site et les jeux possibles de sa transfiguration.
En invitant Jean-Pierre Brazs à participer à une expérience d'expression artistique dans un espace de jardin, le Domaine du Rayol a engage à nouer un lien entre le jardinier et l'artiste, tous deux interrogeant, dans un langage différent, un seul et unique territoire. 
> "d'en haut-d'en bas" (*pdf 4Mo)

Pauline Mérange
LES ÉPHÉMÈRES DE BRAZS
revue CIMAISE N°282 juin-juillet-aout 2006
Le plasticien combine à la fois matière et lumière. Ses installations minérales et végétales révèlent la nature dans toutes ses incarnations. Elles en expriment aussi toute la fugacité...
> article complet (*pdf 1,39Mo)

Jean-Pierre Brazs
CONTES PICTURAUX
Edition MateriaPrima, 2005
Depuis ses premières peintures en 1966, le cheminement de Jean-Pierre Brazs est somme toute banal : peindre puis chercher l'en deçà, l'ailleurs de la peinture. Ses contes se sont écrits sans impatience entre 1997 et 2005, sans véritable labeur sinon celui d'épurer, de chercher le plus court chemin et parfois le plus elliptique pour parler d'une difficulté désormais acquise ou peut-être provisoire de peindre. La peinture se présente sous le jour d'histoires à raconter, de mystères qui gisent aussi dans la transparence des glacis. Jean-Pierre Brazs ne recourt pas inutilement à la forme du récit, on pourrait même considérer que le récit tracte la fiction picturale, garde la maîtrise du temps, s'ouvre à une extériorité spatiale, temporelle, factuelle. La texture énonciative ouvre le champ, lie et relie des lieux, des découvertes, des gestes picturaux souvent attestés, d'où une coloration biographique voilée.
> contes picturaux

Marika Prevosto
LES ANAMORPHOSES DE JEAN-PIERRE BRAZS
www.art-nature-project21, avril 2004
Après la réalisation de nombreux projets, tous répertoriés et visibles sur son site, allant de travaux picturaux réalisées à partir de pigments qu’il a lui-même récoltés et traités, à des interventions paysagères toujours respectueuses du lieu où elles adviennent, en passant par des contes picturaux alliant un peu des deux et encore d’autres choses, et aussi par des mises en scène introduisant peinture, sculpture ou photographie dans le paysage ou inversement le paysage dans un bâtiment, l’artiste, pour ses trois projets actuellement en cours d’installation en France et au Luxembourg, travaille sur le thème de l’anamorphose.
> l'article complet

Emmanuel de Roux
LES JARDINS ONT RENDEZ-VOUS AVEC LE CHAOS
Le Monde, 15 07 04
Les idées simples peuvent cacher des réussites formelles incontestables : le tas de bois noir désordonné du Français Jean-Pierre Brazs posé au milieu d'une ellipse révèle soudain l'anamorphose d'un Cercle d'or parfait. De la complexité naît la simplicité. Mais l'œuvre relève-t-elle de l'installation ou du jardin ?...
> l'article complet (*pdf)

Claudia Bucelli
CHAUMONT 2004: DISORDINE APPARENTE, ORDINE REALE
Firenze, University Press, 2004
Nella sua tredicesima edizione il Festival Internazionale di Chaumont-sur-Loire propone uno dei temi di riflessione più avanzati della speculazione scientifica contemporanea, la Teoria del Caos. Chiamati a confrontarsi con un argomento già ampiamente oggetto di dibattiti scientifici e riflessioni filosofiche e artistiche, i 23 vincitori di quest’anno hanno allestito giardini sui quali si indaga sotto il profilo sia speculativo che intuitivamente creativo, ricercando una lettura trasversale, supportata dalle dirette testimonianze dei Concepteurs, delle complesse dinamiche teoriche e culturali alla base della contemporanea speculazione attorno al giardino...
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> article en ligne

Gérard Laplace
MANIÈRE D'ÉCRIRE DES CONTES PICTURAUX
La Cheirade, mars 2003
Préface aux Contes picturaux de Jean-Pierre Brazs, édition materia prima, 2005
Garder la place du bibliomane. Il serait assis, sur la chaise gracile, le regard perdu dans le paysage vespéral de la veduta, en errante rêverie, un récit lui viendrait dont il serait le narrataire ; dans l'attente de...
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> Contes picturaux